«Маленькие трагедии» — краткое содержание

Четыре пьесы написаны в Болдине осенью 1830 года и объединены общим замыслом: каждая исследует страсть, которая захватывает человека целиком.

«Скупой рыцарь». Молодой рыцарь Альбер беден: у него нет денег даже на новый шлем, пробитый на турнире, и на платье для пира. Его отец, старый барон, невероятно богат, но не даёт сыну ни гроша. Альбер идёт к ростовщику Соломону, и тот намекает: можно ускорить дело ядом. Рыцарь в бешенстве прогоняет его.

Центральная сцена — монолог барона в подвале, где он открывает шесть сундуков с золотом. Для него это не деньги, а власть: ему подвластны миры, ему послушна любовь и злодейство; стоит захотеть — и явятся дворцы и нимфы. Он всыпает горсть монет в сундук, зажигает свечи и наслаждается.

Альбер жалуется герцогу. Тот вызывает барона и требует содержать сына. Старик в ответ обвиняет Альбера в намерении обокрасть и убить отца. Сын не выдерживает и вызывает его на поединок; барон бросает перчатку, Альбер поднимает её со словами благодарности. Герцог в ужасе выгоняет обоих. Барон умирает на месте, и последние его слова — не о сыне, а о ключах: «Ключи, ключи мои!..»

«Моцарт и Сальери». Сальери, добившийся всего трудом, впервые в жизни завидует — Моцарту, которому дар достался даром. Он считает, что гений слишком велик и после него музыке некуда идти, а потому решает, что обязан остановить его ради самого искусства. За обедом он бросает яд в стакан друга. Моцарт играет свой «Реквием» и уходит, а Сальери остаётся с мыслью, которую сам же услышал от него: гений и злодейство — две вещи несовместные.

«Каменный гость». Дон Гуан тайно возвращается в Мадрид из ссылки, куда был отправлен за убийство командора де Сольва. Со слугой Лепорелло он навещает бывшую возлюбленную Лауру, у которой в гостях Дон Карлос, брат убитого; между ними вспыхивает поединок, и Дон Гуан убивает и его.

Затем он видит на кладбище вдову командора — Дону Анну, приходящую на могилу мужа каждый день. Он назначает свидание под видом монаха, потом является в её дом и добивается признания, а после раскрывает своё имя: он и есть убийца её мужа. Дона Анна лишается чувств, но прощает.

В упоении Дон Гуан обращается к статуе командора и приглашает её прийти к нему на свидание — постоять на страже. Статуя кивает.

Ночью раздаются шаги. Каменный гость входит, требует руки — и Дон Гуан, подавая её, гибнет: «Я гибну — кончено — о Дона Анна!»

«Пир во время чумы». Улица города, где свирепствует чума. Молодые люди пируют за столом, поставленным прямо на мостовой. Председатель пира Вальсингам вспоминает недавно умершего товарища, Мери поёт печальную шотландскую песню о том, как опустела родная деревня.

Мимо провозят телегу с мертвецами. Появляется священник: он упрекает пирующих в кощунстве и зовёт их разойтись по домам, напоминая Вальсингаму о матери и жене, которых он похоронил.

Вальсингам отвечает гимном чуме: есть упоение в бою, и бездны мрачной на краю, — всё, всё, что гибелью грозит, для сердца смертного таит неизъяснимы наслажденья.

Священник уходит, помолившись за него. Вальсингам остаётся сидеть, погружённый в глубокую задумчивость.

• Барон («Скупой рыцарь») — старик, для которого золото стало единственной страстью и смыслом; умирает с мыслью о ключах.
• Альбер — его сын, бедный рыцарь, готовый драться с отцом на поединке.
• Сальери — композитор-труженик, отравляющий друга ради «справедливости».
• Моцарт — гений, лёгкий и доверчивый.
• Дон Гуан — искатель любовных приключений и дуэлянт, зовущий на свидание статую убитого им человека.
• Дона Анна — вдова командора, прощающая убийцу мужа.
• Командор — каменная статуя, приходящая за должником.
• Вальсингам — председатель пира, поющий гимн чуме и отказывающийся уйти.
• Священник — голос совести и веры в «Пире во время чумы».